预算低，照相可以从哪借力？

分组租借当时为定居处的美国纽约埃利斯岛屿博一物馆，重现定居人潮为重病的景况。但由于仅能在晚间于园内开入镜，Darius Khondji与制片突发奇想，于位在二楼的大厅楼梯间放上上描图纸，并于屋里善用吊车（Crane）装置霓虹灯，照射入地板，仿造不止白天的优点，应付开入镜难题。

4、移去宽广开入镜自由空间，让艺术创作创作能灵活应变

“开入镜全片时，你须要事先动手好独石的准备工作。”

由于高年度预算的影片创作，常可选择以全片开入镜，因此艺术创作创作他的学生无法像在棚内公民权利修正拉景、变换建筑格局，须要直觉如何善用更少自由空间，翻倍想要的画面。Darius Khondji真是：“你得极其确认艺术创作创作机该放在哪里，知道在应用于焦距场景时，距离要退后多远能入镜不止宽广自由空间，才不则会显现不止粗俗、肤浅的广角场景。”

开入镜《挚爱》时，制片Michael Haneke允许严谨，即以后在狭窄的住所一幕，也要入镜不止作画脚本旧版的广角场景。因此，Darius Khondji与艺术创作创作分组精心测试，确认房间长宽、大小，模拟每场戏的自由空间善用，愈来愈压平住所的木地板，确保车及艺术创作创作通讯设备，能入镜不止稳定的艺术创作创作机运动优点。

即以后与体现手法颇为公民权利的制片合作开发，Darius Khondji仍尽量移去宽广的开入镜自由空间，让制片有愈来愈多入镜摄可选择，较能依当晚状况修正构图。另外，他也回应，开入镜宽银幕规格（CinemaScope）时，愈来愈须要注意维系由一定自由空间，以免画面高度严重不足：“你就只能一直入镜之中景、；还有，因此如果你不安心勘察场地，结果一定则会很糟！”

5、打光的方式将必定叫作过场与主人公

“你所动手的一切工作，首先须要对应到过场与主人公。”

第一部影片里的打光方式将，须要由艺术创作创作他的学生及照明设备师三人规划。Darius Khondji参与的影片创译者，时常展现多样的剪影重现，例如：《恶人》的暗黑人一物形象西风、《正午波尔多》的金黄暖配色。但他提醒，不论是人一物形象或体现手法化的体现，人眼设计不可缺少的原则上，即是‘你要如何藉打亮一幕，凸显不止坐落于这个自由空间里的过场’。

《挚爱》之中，Darius Khondji以后针对女主角Georges及其大儿子Eva，有并不相同的打光手法。两人对话的一场戏之中，针对Georges对手戏，多以面向窗光的方式将处置，脸庞显得颇为明亮，Darius Khondji真是：“这亦然他早已遵从（妻子重病病的）确实。”相对来说大儿子Eva背向透射，则揭示不止过场随之而来丈夫的病况，仍处被动、抗拒状况。

Darius Khondji回应，剧分组也要尽量避免耗时过短、分组合过于繁复的拉光方式将，影响导演投入演不止。例如：《挚爱》里，即可选择依照原身旁当前开入镜，利用四季并不相同的人为光，以免应用于增设繁复的人工透射。他真是：“这能让影片的调性，彷彿真实存活身旁，并且随着桥段与人一物在流动。”

6、研读在地板一幕善用人为窗光

“如果你无法足够的花钱打光，就须要直觉如何让人为光转至你的一幕。”

许多知名艺术创作创作他的学生皆取向应用于人为光，因其举例来真是能为相片带来极佳的质感。DariusKhondji也是人为光挚爱好者之一，并且分享在优点创作之中，如何于内之中善用人为光，是所有艺术创作创作经营者的必不可少课业：“像我就极其喜欢应用于抓起透进的人为光，并且同时开入镜抓起的景色。”

影片《无理之人》之中，Darius Khondji以后善用4X4、6X6的天然长裤波纹拉，将人为光反射入自由空间、导演额头，并解释这种较快、单纯的打光手法，极其适于优点的Woody Allen过场影片：“举例来真是我们甚至只有26到28天的开入镜期，你无法把一切搞得想像中繁复。”

为人为光加工，也是Darius Khondji的长生之一。《无理之人》之中，也曾以HMI霓虹灯加上明亮稻草色滤纸，混人为窗光，通过波纹拉重现愈来愈为暖调、柔和的透射；影片《牛郎》之中，动保分组织核心人一物不可思议碰见、帮助主角Mija的一幕，Darius Khondji则反其道行，加入蓝色人造透射，从抓起隐隐透进，营造诡谲的喧嚣。

即以后从业30多年、入镜过许多声名大噪的创译者，Darius Khondji也从不向“花钱”除此以外，不可选择酬劳很低的高年度预算创作工程项目，仍常和讲求艺术创作价值的创译者，开入镜众多优点创译者：“我只想入镜那些制片能公民权利创作的影片，他无需统领任何影片公司......所有我直到现在创作不止的伟大创译者，都因这个可选择而迈入。”

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