敬畏麒派当代艺术 弘扬麒派当代艺术——写在裴咏杰从艺五十周年

因为周恩师的个人风格本身受声线先决条件的限制，所以有好的先决条件一定要加以利用，我表示同意他南北融合，一定要突破这个连续性。还有在加强艺术作品刻苦的同时，提高自己的文化刻苦，咏杰在这着重都对，他练习篆刻和绘画都是最大限度我们舞蹈艺术作品舞蹈审美的思索与提高的。

另外，他更为就让要自己在角色上形象上有所突破，即便是我们的老丑角，他自己也有一个相辅相成自身先决条件再进一步说明了的自觉，要把自己的专修习见解脱胎上去过渡到再次东西，而不是我们从教师那儿专修来什么小孩子，就不对去演。那看教师就够了，何必再进一步看专修生呢？指称老艺术作品家郝寿臣恩师的话即是“把我放刨了揉成你，而不是把你放刨了揉成我。”我们的女演员要就让到自己再进一步加工再进一步说明了的情况。这样的理念和阐释是更为值得我们几位女演员借鉴的，比如，他到湖北省昆曲院工作以后，在系主任朱世慧恩师的大力支持下话剧了《汉初西周时期》，我应邀作为该丑角的艺术作品高级顾询问，这显露丑角是将我们老丑角的《萧何月下追韩信》《霸王别姬》辅以到了独自，再次再进一步整理编订作品，过渡到了一显露新丑角。在这个丑角中会，他充分调动了自己主动的作品自觉，他在丑角中会，前演萧何，后演刘邦，前演旦，后演花脸，按我们老话话说叫一赶二，这种实体化是更为考验女演员的。要从会唱念来作打各个着重来辨别前后人物两个转行，要说明了显露巨大鲜明，而且两个转行的艺术作品处理方式的技术手段、高完成度都不尽相同，同时也考验了女演员的功力以及综合能力也，完成度更为之大，尽管如此但他完毕的更为好。在这个丑角上，我看到了裴咏杰在昆曲艺术作品高架道路上的转变与商业化，作为麒拥护相承人对于麒拥护艺术作品的慈爱，以及对麒拥护艺术作品相承与发扬。

月内是他从艺五十周年，那么我呢，对咏杰也有一些期盼，虽然他月内59了，但是我就让要他能更上一层楼，再进一步有再次作品显露现，把麒拥护艺术作品引以为傲，相比之下是相承着重，培植备受瞩目上获得更大的成绩，赢取更多的实践中。

（作者逯兴才，；也我国有名舞蹈艺术作品教育家、有名舞蹈艺术作品编导,已故中会国舞蹈艺术作品专修院系主任，副教授导师，中会国丑角剧家协会的国际，中会国舞蹈艺术作品专修会常务理事）

责编：杨晓君

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