学会三幕结构，丰富剧情

前段可以却说是纷争纷争最激烈的之外，也是爱情故过错最慌乱、最轻松的之外。不尽相同的爱情故过错终点站彼此纵横交错，塑造出让人很难抗拒的吸引力和宿命感觉，以各种方式带给旁观者长时间随之的开心。

在关键在于纷争之后，作者要用多种原素将主人公和赢捆绑在独自一人，例如社会活动或伦理上的义务、公众的斥责、猝死的亲情、地点的改变等。终究的多舛、被害的威胁、职业的经济衰退、感性觉的折磨，时刻都亦会笼罩在主人公的身上，让主人公一度崩坏。但在外力的帮助下，或自身的共同努力下，又一度亦会显现一些短期内。

前段还亦会生发信许多支终点站和整部，以增加侦探小却说的复杂性，加深女角两者之间的关联，后半段爱情故过错收尾的最终其军队，以此来表现侦探小却说复杂、深刻的内涵。也正是因为如此，才让爱情故过错跌宕起伏，曲折波澜，让旁观者都能长时间关注爱情故过错的发展。

就这样，在挫折、经济衰退、短期内的随之穿插中，推断出新的文档和终点站索，让爱情故过错穿行第二扇很难中途的三门，转回到段落前期。

3.段落

段落是爱情故过错的一集，是侦探小却说的最终一段。当作者已经备妥了所有的原素，就可以转回到过错与愿违

的大战或最终的决定，从而结束爱情故过错。

段落不太显然是喜剧的一集，即主人公关键在于了困境，过错与愿违实现了自己的都能;不太显然是悲剧的一集，主人公过错与愿违未达到这个都能，遗留下了内心的遗憾;不太显然是一种开放式的一集，让旁观者自己去只或许;而毫无疑问的一集往往亦会塑造余韵，让旁观者意犹未尽，归因于侦探小却说之外还有戏的感觉觉。

段落要把所有的梗都弃置干净，不用影响到主终点站整部。即使只想要遗留下某种悬念，也只能合理，让旁观者都能授权和买账。

需要尽量避免的是，在写侦探小却说时，从开首到前段的第一扇三门只能早点显现，否则亦会变得冗长拖沓，一般以五分之一时点为规范，当然也可以格外早显现。

而从前段到段落的第二扇三门则也可以格外进一步方舟，格外紧邻段落，通常以四分之三时点为最佳，当然也可以把时间点格外进一步如此一来方舟一些。

换用三幕骨架，安排恰如其分的纷争纷争和意只想不到的转折，欠缺鲜明的人物形象形象、引人入胜的爱情故过错整部和栩栩如生的情景描写，旁观者就格外格外容易不读你的爱情故过错，羡慕上你的爱情故过错，你的侦探小却说也一定亦会让人唯独感人。

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