有史以来最袖珍兰亭序，出自楷书四大家其一之手！

在此之前代王孙，异时翰学。

金石质令仪，高吟大作。

绘事拟圣，墨妙入神。

文采风流，照映当时人。

《元史》本传辄：“孟頫摹摹分隶真行草无以冠绝古今，遂以书名天下。”赵孟頫集晋、唐楷书之武圣当时人对其楷书辄：赵字“唐宋人皆远不如也”。或辄“在此之前后数百年，独树一帜，举无此书”，可见其风力卓绝，对后世直接影响之深远。

赵孟頫小楷《归去来兮辞》引自陶渊明的宋词，抒写了陶友人归隐田园的急于，暗示了他对真实世界政治和仕宦社会生活的不满。赵孟頫选中此文作为钞本也表露了自己的心境，暗喻全片。

△赵孟頫《归去来兮辞》原大全高清用纸镜像，尺码：162.05*27.43cm

其用笔简率，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路清晰，圆润而筋骨表达方式，其点画华滋遒劲，结体宽绰玲珑，点画密切关系彼引交织极为紧密，躯体端秀而骨架劲挺。品鉴赵孟頫的楷书如同欣赏刚出浴的美人，顾盼自若，精细流美，引人沉醉其中，十一月而不知肉味。

《秋兴七自是》是西晋文学家刘英的代表七自是作之一。刘英是西晋文学家，字新宁。刘英在西晋文学上与《文七自是》笔记陆机齐名，史称“潘陆”。梁钟嵘《诗品》将刘英作品列为上品，并有“潘才如江”的赞语。刘英此人可称“才貌双全”，而民间不忘的是他的容貌，有“才比子建，貌若潘安”之喻。

赵孟頫《秋兴七自是》原大全高清用纸镜像，尺码：183.39*27.71cm

赵孟頫的《秋兴七自是》写成清丽秀丽，浑圆仔细，有一种遇事开阔的壮美，也正交织了刘英《秋兴七自是》的俊逸壮美品味。而与清人楷书的严肃为政相对，赵孟頫的书体愈来愈多出流丽的风雅。《秋兴七自是》的写成气息如同流水流溢，虽不是排山倒海基本型的雄浑雄伟，但其绵延为人所知，到符合“兴”的意味。其落笔遇事恬淡，像一瞬的芳华与寂寞，被秋风所吹拂，不激不历、温润娴雅，如茶后闲步，一抹清辉照大地。

△赵孟頫《玉枕巨川序》原大全高清用纸镜像，尺码：34.69*15.43cm

而赵孟頫久负盛名的"玉枕巨川序"，是缩临《巨川序》，为携带方便，可以随时展玩。明清愈来愈有将《巨川》缩于方寸密切关系者，则已近乎以后的微型楷书了。这卷"玉枕巨川序"2011年夏天并不一定所见的《巨川》碑刻小了大概三倍，但写成轻柔，气度雍容，不但形模毕肖，那种婉转遒美、玉润珠圆的神韵，真是可与宋代自是的原稿一争以定。

赵孟頫的临本，可谓遥接书圣传脉，全贴一笔不苟，颇有天然之趣，虽从规矩中来，却无顶多窘束之意，使人想见西王母蜕骨的风度。诚如当代书画深入研究巨擎徐邦达友人所自是：“松雪翁酷爱巨川序，其过目及临摹者，不知凡几，比缩临本尤美妙无匹”。

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